1、唢呐是中国乐器吗
唢呐不是中国乐器。
一开始唢呐不是中国，它是从波斯传播到了中国。唢呐是中国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。唢呐的音色明亮，音量较大，管身是木制的，呈圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口，所以也被叫做喇叭。
唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲中伴奏应用，它最大的特色是可以用嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的变化，以及各种技巧的运用。一开始唢呐是作为宫廷的乐器使用，经过慢慢的演变之后它成为了民间喜欢的一种乐器。唢呐的穿透力很强，只要唢呐一出现，其他的乐器声音就都听不见了。
唢呐的简单介绍
最初的唢呐是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器，就连唢呐这个名称，也是古代波斯诺Surnā的音译。唢呐大约在公元三世纪在中国出现，新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代，传到中国中原地区。
到了明代，古籍中始有唢呐的记载： 明代正德年间（1506～1521）唢呐已在中国普遍应用。明代武将戚继光（1527～1587）曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书·武备志》中说：”凡掌号笛，即是吹唢呐。”
较详细的记载见于明王圻编《三才图会》（1607年刊）： 唢呐，其制如喇叭，七孔；首尾以铜为之，管则用木。不知起于何代，当军中之乐也。今民间多用之。”
明朝王磐《朝天子·咏喇叭》则是描述唢呐最好的文章：“喇叭，唢哪，曲儿小，腔儿大。来往官船乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨仕么真共假？眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢。”
明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中，唢呐也成为离不开的乐器。
到了清代，唢呐称为“苏尔奈”，被编进宫廷的《回部乐》中。今天唢呐已成为中国各族人民使用颇广的乐器之一。
中国非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，唢呐艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2、唢呐是中国的乐器吗？
唢呐，是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。
在台湾民间称为鼓吹；在广东地区又被称作滴答。唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧。提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。
唢呐音色明亮、音量大，管身木质，呈椭圆形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个通知的喇叭口（称作碗），所以俗称喇叭。
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唢呐的应用：
现在唢呐已经在很多年流行歌曲中被使用，像罗大佑的《亚细亚的孤儿》这首歌曲中间奏部分就用到了唢呐，在这个伤感的音乐中，唢呐用独特的音色演奏着民族调式，使这首歌更加的特别。
苏打绿的《拾穗》诗一首融入了民族的调式的民谣歌曲，在间奏部分用到唢呐，使得间奏更有推动力，听感也更加特别，最后推向了高潮，用唢呐过度的非常自然。GAI的《火锅底料》中也用到了唢呐，使得一首饶舌歌曲在原来的基础上，增添了喜感与乐趣。
来源：百度百科-唢呐
3、唢呐是诞生于中国的乐器吗
不是
唢呐并不是诞生于中国的乐器，而是公元3世纪前后从波斯、阿拉伯一带传入的。在新疆发现的西晋壁画上，就有吹奏唢呐的乐人形象。唢呐传入中原地区据说要到金、元时期，后来才在我国广泛流传，如今在北方和南方多地都有传承，并形成了各具特色的流派。
到了明代，古籍中始有唢呐的记载：明代正德年间(1506~1522)唢呐已在我国普遍应用。明代武将戚继光(1528~1587)曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书·武备志》中说：“凡掌号笛，即是吹唢呐。”
明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中，唢呐也成为离不开的乐器。
到了清代，唢呐称为“苏尔奈”，被编进宫廷《回部乐》中。今天唢呐已成为我国各族人民使用颇广的乐器之一。
唢呐的声音很威严。管体主要由花梨木和檀香木制成，呈圆锥形。顶部装有芦苇叶，芦苇叶通过铜芯或银芯与木管体连接。下端覆盖着一个铜碗。唢呐配有按键，以及半音键和高音键，扩大了声音范围，增加了乐器的表现力。在台湾，这被称为倡导；在南方，它是“八音”乐器之一。在河南省，它被称为小号在山东省。传统唢呐有《晨鸟·晨凤》和豫西二八板等经典曲目。
高音唢呐具有很强的穿透力和感染力。在过去，它主要用于民间鼓类和当地曲艺和戏曲伴奏。经过不断改进，发展成为传统唢呐和键盘唢呐，丰富了演奏技巧，提高了表现力。它已成为一种独特的独奏乐器。中低音、低音和重低音唢呐音色丰富，主要用于民族乐团和交响乐团的合奏。
唢呐的演奏技巧
1、循环换气法
循环换气一般不常用，只是在吹奏某些持续的长音时才使用。它的方法是：用小腹的力量控制呼吸，吸气用鼻，呼气用口。鼻子吸气时两肋鼓起，小腹往里收缩，使气息向上运行，也就是用小腹的压力把气息送到口腔内;然后根据需要量把两腮里的气息逐渐往外排出，随着吐气，小腹肌肉也逐渐放松。吸进第二口气时，再重复上述同样的过程。要注意在第一个过程最后，要不等控制在口腔里的气呼完之前就要用鼻子吸进第二口气，这样才使两个过程之间衔接得非常连贯，听不出一点换气的痕迹，很好地保持长音的持续。
在初练这种换气法的时候，可先准备一根芦苇和一碗水，然后将苇管插在碗里，并按照上述循环换气的方法往苇管里吹气，直练到水里能连续不断地冒气泡，方法就基本上对了。这样练好之后再在唢呐上进行练习，练时先吹第八孔音，然后再练习其他音。
2、气颤音
气颤音是一种吟音，在音符上加“~”表示。它的奏法是：吸足一口气，小腹用力支持气息并作有弹性的收缩，使吹出的音产生微微的波动，其效果有如弦乐上的揉弦。这种颤音可以根据乐曲的要求有快慢和强弱的区别。一般常用于长音，有时它的波动能表现不同民族或地方的风格。
3、齿颤音
齿颤音也是一种吟音，在音符号“~”上加“齿”字来表示。它的奏法是用下边牙齿轻轻地颤动哨根，使之发出颤动的音。这种齿颤多用于吹奏戏曲、曲艺和民间风格浓厚的乐曲中。它可以分为硬颤和软颤两种：硬颤是用牙齿直接接触哨根，软颤则把嘴唇垫在牙齿和哨根之间。齿颤音常用在一个音上，这时要注意颤动轻重的均匀。
4、指颤音
指颤音在民间也叫“指花”，是一种用途很广的技巧。这种技巧经常用来表现欢快、热烈的情绪，而在抒情一些的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时，更是多种多样。在演奏上，它的特点是能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。交替动作虽然很迅速，但棱角却要非常清楚，否则就会变成吟音的效果(例如二胡揉弦的效果)，而失去颤音的特点。这一点非常重要。
5、小臂颤音
小臂颤音的效果听起来和指颤音仍有所区别。它的奏法不是用手指的动作去打音孔，而是用小臂迅速的抖动去带动手指。抖动的方向垂直于木杆，手指随着它就反复按闭和打开音孔而使发音颤动。这种颤音具有匀和密的特点，而且在时间上也更持久。在演奏中常用于富有激情的乐段，特别常见于上把音。
练习时要注意以下三点
①手指不要动，完全靠小臂的动作去带动手指。
②手指不能抬离音孔过高，只要稍稍离开一点即可。
③手指、手腕、小臂三者要保持在一条直线上。
4、唢呐是中国乐器吗
唢呐不是中国乐器，它是在公元3世纪由波斯、阿拉伯一带传入中国的。